七、斯蒂文斯说：“对年轻人来说一切都是生理的，对老人来说一切都是心理的。”我看到中文写作很多还是生理的，如果成为不了心理的，就没有文学。

八、诗是对存在的赞美。

九、陈先发对汉诗的本土性有个概述：“重视形体的，音律的；重视隐喻和寓言的；以意象诠注生存状态的；重视生存状态而轻视生活状态的；重胸怀而轻反省的；个体生命隐性在场的；对自然与人世持适应性立场的；依存闲适性而轻视批判性立场的；重视修辞的。”

其实这里提到的多数特点是对一切语言中诗歌的概述。只不过，在每种语言中，“形体的，音律的……”等等，是其自身的。

重胸怀而轻反省，也许是东方哲学特征。

十、世界上有四种领域最难以欣赏和进入：数学，物理，音乐，诗歌。被普及化的已经不容易，没有被普及化的更难。而普及往往失真。

十一、现代汉语诗还没有丰富到迫使你玩弄后现代新花样，还没有丰富到利用垃圾去创作。

十二、每个时代的诗歌是当时书面语和口语最深层次的挖掘，而不是简单重复。

十三、据说现在正在被书写的旧诗远远多于新诗。旧诗是一种休闲方式，也许书写者误以为自己在表达。

那么，书法是不是也沦于休闲？

十四、符合规则的陌生化是如此之难，却是必要的。

十五、所谓雅言是极简的语言。古典诗歌是文言中的文言，即雅言。

新诗要寻找新的雅言吗？

十六、艺术竟可以用维度分类。文学特别是诗歌是一维的，因为文字的笔画是一维的；绘画是两维的；雕塑和建筑是三维的；音乐是四维的，三维的空气在时间尺度上的振动。还没有零维的艺术。

中国书法既是一维也是两维的，当我们用书法书写诗歌时，我们获得的是双重审美。

十七、席勒将西方诗歌分为三种类型：牧歌、哀歌和讽刺诗。他认为牧歌在哀歌之上，哀歌在讽刺诗之上。中国古典诗歌自唐始，不过唐诗宋词和元曲。唐诗近牧歌，宋词婉约派近感伤类的哀歌，元曲近讽刺诗——戏虐型的。所以唐诗（盛唐）大于宋词，宋词大于元曲。

十八、追求真理并不一定带来快乐，追求美却可以。